Ferdinand Raimund: Nachrichten: Landestheater Linz, Kammerspiele: Der Alpenkönig und der Menschenfeind

Die Bierkapselrepublik
Hans Eschers Inszenierung von „Der Alpenkönig und der Menschenfeind“ in den Linzer Kammerspielen

Wenn der brillante Heinz Weixelbraun seine Sprache plötzlich ins Wienerische abdriften lässt oder wenn er aus der Rolle des Astragalus in jene des Rappelkopf und wieder zurück buchstäblich fährt, dann wird klar, dass im Land, in dem alles relativ ist, genauso gut Qualtinger und Haderer Vorfahren von Ferdinand Raimund sein könnten wie umgekehrt.
In Hans Eschers Inszenierung von „Der Alpenkönig und der Menschenfeind“ in den Linzer Kammerspielen verschachtelt sich ein gleichsam zeitloses Kompendium der österreichischen Seele zu einem Gaudium, in dem nicht viel, aber noch allemal genug psychologisiert wird. Hauptsächlich auf der Ebene von Zuspitzungen, Persiflagen, Grotesken und Anspielungen.
Es rumort ganz schön in den scheinbaren Untiefen der rasanten, pointenreichen Handlungsabläufe. Diese spielen sich auf der kargen Bühne von Renato Uz ab, wo sich die Figuren vor, hinter, auf, neben und in einem bierkapselbewehrten multifunktionalen Schrank tummeln: esoterische Freaks um den weißbemähnten Guru Alpenkönig, trachtenbehangene, auszuckende und anlassige, aggressive und feige Charaktere, dienende und herrschende, wie es eben die diversen austriakischen Spiegel so zeigen. Gleichzeitig werden sie aber auch ein wenig internationalisiert, von der Sprache bis zu den von Koloman Polak witzig modernisierten Couplets.
Sven-Christian Habich glänzt rundum in der Rolle des Rappelkopf, Sigrun Schneggenburger als seine Frau ist so was von ergeben, dass es schon wieder fraglich wird. Verena Koch gibt ein erotisch-kokettes, herbes Kammermädchen, dem wienerisches Intrigantentum durchaus geläufig ist. Das Publikum wird auch in den folgenden Vorstellungen ob der flotten, kabarettistisch orientierten Inszenierung und der fulminanten Schauspielerleistungen jubeln.
(kann/Der Standard, 29. September 2005)

Erkenntnis-Tempel, Zweigstelle Linz
Zum Triumph für Darsteller Sven-Christian Habich wurde vorgestern der Saisonstart am Linzer Landestheater. Der grandios gereifte Volksschauspieler bewies in Ferdinand Raimunds „Alpenkönig“ (Regie: Hans Escher) auch umwerfend mitreißendes Entertainer-Format.

Treibende lateinamerikanische Rhythmen putzen den Alltag aus den Gehörgängen des Publikums. Der Samba-Sound zuckt auch den Alpengeistern in die Glieder. Wild tanzen sie um einen blinkenden Schrein aus riesigen, mit Fotos collagierten Bierkapseln, huldigen ihrem Herrscher: Astralagus, erste Titelfigur aus „Der Alpenkönig und der Menschenfeind“ –, romantisch-komisches Märchen mit Gesang in drei Aufzügen – vom Urwiener Dramatiker Ferdinand Raimund im Jahr 1828 erdacht.
Sein Darsteller Heinz Weixelbraun gibt dem Mächtigen in der aktuellen Inszenierung am Linzer Landestheater ein rundum überzeugendes Format. Weixelbraun bringt den Astralagus in eine großartige Darstellungscollage. Hochwertigste sprachliche Präzision verschmilzt mit wuchtiger Wandlungsfähigkeit zur hinterfotzigen Freud-Persiflage und herben Herrscher-Ikonographie.
Apropos Collage: Diese Technik des Ineinander- und Überlappens von Schichtungen hat der Wiener Regisseur Hans Escher sowohl als inzenatorischen Kunstgriff angewendet, als auch in das inhaltlich-philosophische Zentrum seiner Interpretation gestellt.
Virtuos montiert er die Ebenen von Raimunds Parabel auf das melancholie- und depressionsgefährdete menschliche Seelenleben unter Fragmente des Satirischen, des Pittoresken, des Absurden. Exakte Seitenhiebe auf dubiose esoterische Praktiken inklusive. Willkommen im Erkenntnis-Tempel, Zweigstelle Linz!
Virtuos konterkariert Escher damit die psychoanalytische Grundstruktur dieses Stückes: Erst das Heraustreten aus dem üblichen System, aus dem gewohnten Muster, ermöglicht einen realistischen Blick auf sich selbst.
Virtuos gelingt Escher auch sein Aufbau des Stücks als urkomisches Nummernkabarett, das bekannte Couplets mit aktuellen Zeitbezügen durchschneiden. Koloman Polak hat sie kompositorisch aktualisiert. Vom schrägen Rap über das Weana-Trenz-G’sangl bis hin zum herzhaften Balkansound – ein „ohraler“ Genuss.
So üppig die Musik, so reduziert das Dreh-Bühnenbild von Renato Uz: Der Bierkapselschrein zieht seine Kreise. Als assoziativ anregender und multifunktional überraschender Tabernakelschrank zwischenmenschlicher Psycho-Spiele, aus dem das Individuum als flinke Flipperkugel nur so durch das Leben schnalzt.
In dieser Szenen-Sparsamkeit konnte Hans Escher seine Personen umso farbiger zeichnen: den Diener Habakuk unter anderem, von Martin Müller-Reisinger facettenreich in die Simplizissimus-Schablone gegossen. Das Kammermädchen Lischen, von Verena Koch treffsicher zwischen Koketterie und Intriganz gestellt. Rappelkopfs Frau Sophie, von Sigrun Schneggenburger in gewandter Präzision, pointiert überzeichnet.
Und schließlich den Menschenfeind selbst: Sven-Christian Habich, als Rappelkopf in seiner Lebensrolle. Eine zur Bühnenfigur geronnene Deix-Karikatur. In prägnanter Bösartigkeit ebenso wie im schlichten, aber tiefgreifenden Erkennen des eigenen Wahns. Im konsequenten Verzicht auf wiensprachliches Anbiedern ein Triumph für den grandiosen deutschen Volksschauspieler, der diese Figur in eine schrille Markanz meißelt. Beste Qualtinger-Qualität trifft auf joviale Juhnke-Ambivalenz. Hier bündeln sich schmissiges Entertainment und süffisante Selbstironie.
Viele Hüte ab vor seiner Leistung. Sie wird zum Leitgestirn eines vorprogrammierten Publikums-Hits.
(Irene Judmayer, Oberösterreichische Nachrichten, 25. September 2005)

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